致命魔術(shù)影評(píng)（一）：
劇情介紹
有的時(shí)候，太過(guò)快速的變化也會(huì)帶來(lái)至關(guān)重要的命運(yùn)轉(zhuǎn)折：世紀(jì)之交的倫敦，娛樂(lè)業(yè)才剛剛起步，于是，能夠化腐朽為神奇的魔術(shù)師就成了那個(gè)時(shí)代最神秘莫測(cè)的大眾偶像，享受著社會(huì)能夠給予的最高贊譽(yù)，社會(huì)地位也高于其他從事表演的人。
在魔術(shù)產(chǎn)生盛行的維多利亞時(shí)期，出現(xiàn)了兩位極有天賦的年輕魔術(shù)師，最為難得的是，他們還是一齊出道的同門：羅伯特·安吉爾性格復(fù)雜而且歷練世故，是一名天生的表演家，他明白如何在舞臺(tái)上將自己完美地展現(xiàn)給觀眾。而阿爾弗雷德·波登則與他完全相反，這位天賦極高且十分富有創(chuàng)造力的魔術(shù)天才因?yàn)椴恍捱叿吞煺娴膫�(gè)性而顯得有點(diǎn)格格不入，更不懂得如何使用華麗的手段去表現(xiàn)他的魔術(shù)想法。兩個(gè)人在一場(chǎng)一場(chǎng)的表演中逐漸建立了自己的威望，將其他魔術(shù)師都甩在了身后，最終卻變成了這對(duì)以前的同門師兄弟的競(jìng)爭(zhēng)……
事情的導(dǎo)火線是波登在一場(chǎng)表演中間接地意外害死了安吉爾的妻子，之后兩個(gè)人因?yàn)榛ハ嗉刀什乱桑闪藙?shì)不兩立的對(duì)手，他們用勇敢代替了道德、技巧代替了科學(xué)、野心代替了友誼，為了戰(zhàn)勝對(duì)方，以便能夠證明自己才是這個(gè)時(shí)代的第一魔術(shù)師，他們尋找各種輔助材料來(lái)豐富自己的魔術(shù)表演，其中包括剛剛被尼古拉·特斯拉(NikolaTesla)發(fā)明出來(lái)的科學(xué)奇跡--交流電。事態(tài)漸漸不受控制，兩個(gè)人的忠誠(chéng)與信仰都受到了最大限度的考驗(yàn)，直到引發(fā)了一場(chǎng)謀殺，這場(chǎng)世紀(jì)大戰(zhàn)才以杯具收?qǐng)觥?/p>
劇情解謎
1、波登和法隆是雙胞胎兄弟，波登對(duì)研究新魔術(shù)著迷，是他執(zhí)意要打新結(jié)，而害死了安吉爾的妻子，法隆則理智，他出此刻安吉爾妻子的葬禮，并誠(chéng)實(shí)地說(shuō)自己不明白打了什么結(jié)，因?yàn)榻Y(jié)是波登打的。
2、波登以前讓Tesla幫他做“瞬間轉(zhuǎn)移機(jī)器”，但不成功（片中有交代），之后被安吉爾威脅時(shí)就叫安吉爾去找Tesla，他以為安吉爾只會(huì)白跑一趟。另一種解釋，波登寫下Tesla只是亂寫的，因?yàn)樗踩ミ^(guò)Tesla不成功的那場(chǎng)表演，但是沒(méi)想到真的會(huì)造一個(gè)復(fù)制機(jī)出來(lái)。
3、被絞死的是波登，他愛(ài)Olivia，最后活下來(lái)的是法隆，他愛(ài)Sara，最后法隆在向安吉爾敘述真相的時(shí)候，說(shuō)IloveSara時(shí)放的是他與Sara在一齊的鏡頭，說(shuō)HelovesOphelia時(shí)，放的是波登與Sara吵架的鏡頭，可見(jiàn)被絞死的是波登，他最后一面見(jiàn)的時(shí)法隆，法隆愛(ài)的是妻子Sara，所以波登在臨死一刻對(duì)法隆道歉，說(shuō)他無(wú)意害死妻子Sara，試問(wèn)一個(gè)愛(ài)妻子的人怎樣會(huì)和妻子吵架害死妻子，由此可見(jiàn)，和妻子吵架的是波登。在監(jiān)獄的也是波登。
4、Sara明白波登雙胞胎的秘密，她對(duì)這種三人生活感到疑惑恐懼并難以忍受，之后她發(fā)覺(jué)兩人之一喜歡上了Olivia，而她不能搞清楚到底這個(gè)人是不是自己丈夫，甚至她覺(jué)得說(shuō)不愛(ài)她的人就是她一向深愛(ài)的丈夫波登，心灰意冷的她想約Oliviar出來(lái)說(shuō)出真相，但后者沒(méi)出現(xiàn)，最后Sara崩潰自殺了。最后說(shuō)不愛(ài)她的人，就是波登，由監(jiān)獄的道歉能夠看出，波登一向說(shuō)他不是故意的。而明白真相的Sara最后崩潰到無(wú)法分辨這對(duì)兄弟，誤以為說(shuō)不愛(ài)她的人就是法隆。加上四人的復(fù)雜感情生活，因此才尋短見(jiàn)。
5、關(guān)于安吉爾，在妻子死后，一心報(bào)仇，變得更加偏執(zhí)狂熱，一心想表演最神奇的魔術(shù)，把妻子為他起的藝名（大師丹頓）發(fā)揚(yáng)光大。安吉爾極度自私狹隘高傲自大，片中有一段說(shuō)安吉爾利用替身表演“瞬間轉(zhuǎn)移”，他不滿自己是掉到臺(tái)底的那個(gè)，而替身卻站到臺(tái)前，理解觀眾歡呼（他還在臺(tái)下隔著木檔板向看不見(jiàn)他的觀眾鞠躬），之后更加提出來(lái)要和替身出場(chǎng)順序?qū)φ{(diào)，他想最后站出來(lái)理解觀眾的歡呼。那里說(shuō)明了安吉爾的自私自我，不能容下別人，不能與人分享榮譽(yù)（正好與波登兄弟的同心協(xié)力、互相信任、自我犧牲構(gòu)成了鮮明比較，并為之后安吉爾如何對(duì)待自己復(fù)制品作了鋪墊）。但從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，安吉爾是被波登兩兄弟逼的。原本的安吉爾是一個(gè)很善良的人，從他不忍心殺死鴿子這一點(diǎn)能夠看出，而且也沒(méi)有虐待法隆的女兒。但這一切都是因?yàn)榘布獱柕臓?zhēng)強(qiáng)好勝，過(guò)于渴望觀眾的掌聲和期盼崇拜造成的。
6、安吉爾明白機(jī)器會(huì)成功復(fù)制自己，并從箱子走出來(lái)，也很清楚自己性格不能容忍另一個(gè)自己同時(shí)存在，還有為了機(jī)器出差錯(cuò)而為自己帶來(lái)痛苦，所以他先準(zhǔn)備了手槍，再走進(jìn)機(jī)器，等復(fù)制的自己一出現(xiàn)，便想都不想就斃了他。這是他第一次親身使用機(jī)器，原版自己殺了復(fù)制自己。
7、安吉爾找到Cutter，并約了經(jīng)紀(jì)人一齊試看表演，這是安吉爾第二次用機(jī)器，這次，安吉爾的原版死了，復(fù)制安吉爾A活了下來(lái)。（這時(shí)關(guān)于原版安吉爾是怎樣死的原片的確沒(méi)有明說(shuō)，是不是淹死的還不好說(shuō)，只能夠肯定說(shuō)原版安吉爾在機(jī)器里通電后就直接掉下臺(tái)下的機(jī)關(guān)里，復(fù)制安吉爾A在經(jīng)紀(jì)人面前現(xiàn)身，并確定復(fù)制出來(lái)的自己保留著原先的一切記憶和潛力。事后，復(fù)制安吉爾A便安心地處理掉機(jī)關(guān)里被控制著的原版安吉爾。）
8、安吉爾在確信機(jī)器的可靠后，便有了之后的表演。因?yàn)镃utter曾說(shuō)過(guò)溺水的感覺(jué)像回家，于是復(fù)制安吉爾A便選取了溺斃這種方式來(lái)處理自己的肉身。過(guò)程是:安吉爾在臺(tái)上通電，掉到臺(tái)下水箱溺斃，同時(shí)，復(fù)制安吉爾在另一處生成，這樣循環(huán)地……并不是說(shuō)每次用機(jī)器都多出了一個(gè)新的安吉爾，而是每次一個(gè)安吉爾就分身成了兩個(gè)人，一個(gè)人掉入水缸，另一個(gè)出此刻高臺(tái)上。但分身出的安吉爾不明白溺死的感覺(jué)，因而就有勇氣一次一次地重新站到臺(tái)上，準(zhǔn)備掉水里，迎接新生。（試想你自己就是安吉爾，你的感覺(jué)就是站到臺(tái)上，通電，莫名其妙地出此刻柜子里，然后是下次表演，站到臺(tái)上，通電……這樣循環(huán)下去，沒(méi)有一點(diǎn)痛苦）。
9、由此至終都只有一個(gè)安吉爾，之后安吉爾在通電前就發(fā)覺(jué)了波登沖到了后臺(tái)，于是分身后他故意沒(méi)有出現(xiàn)，這樣就造成了安吉爾溺死的假象，波登成了最大的嫌疑人，不明真相的Cutter還真以為波登會(huì)什么“瞬間移動(dòng)”，把水箱移到安吉爾臺(tái)下，于是便有了開(kāi)頭Cutter在法庭上指控波登一幕。有人認(rèn)為在沖下后臺(tái)的是法隆，但我認(rèn)為不是，因?yàn)閺男值艿男愿窬湍軌蛲茰y(cè)出來(lái)，喜歡Sara的法隆就應(yīng)是一個(gè)熱愛(ài)家庭較重的人，而波登之前為了研究新魔術(shù)而間接害死人，在監(jiān)獄的時(shí)候也提到說(shuō)沒(méi)有聽(tīng)從勸告，所以由此可見(jiàn)，會(huì)那么熱衷想揭秘的人就應(yīng)是波登。ps：對(duì)于第9條，有人對(duì)此提出異議：
1、把水箱移動(dòng)到安吉爾臺(tái)下的是安吉爾自己，他是有意要陷害波登的。從安吉爾的日記里的那句話，此刻你就應(yīng)在監(jiān)獄里看著我寫的日記，但是我已經(jīng)逃出生天，大致是這么個(gè)意思的臺(tái)詞，說(shuō)明安吉爾安排了那場(chǎng)魔術(shù)的所有，包括可能自己的復(fù)制體會(huì)掉到水箱里，他將鎖換了也說(shuō)明這點(diǎn)。但是復(fù)制體出此刻水箱里淹死并不是必然的，可能會(huì)出現(xiàn)意外狀況，因此安吉爾這次是有風(fēng)險(xiǎn)的，而事實(shí)恰恰貼合了他陷害波登的計(jì)謀，才有了之后。（我認(rèn)為是沒(méi)有計(jì)謀的，不是有心陷害的，因?yàn)樗豢赡茴A(yù)測(cè)到那天波登會(huì)來(lái)，而且日記是能夠事后補(bǔ)上的，別忘了那個(gè)那日記的律師和安吉爾換得假身份后的爵士是有聯(lián)系的。日記極有可能是事后寫給波登看的，而且波登看完也說(shuō)這不是安吉爾的日記，說(shuō)明極有可能是出事后寫的）
2、到臺(tái)下的是波登。首先你認(rèn)為波登的性格不會(huì)有慌亂和想救人的表現(xiàn)，但是我認(rèn)為即使是波登，他也不是喪心病狂的人，看到一個(gè)生命即將死在自己面前，是不會(huì)無(wú)動(dòng)于衷的。波登和法隆是交替裝扮對(duì)方的，因此不能因?yàn)樗袅嗣弊雍秃泳腿詾檫@是法隆。波登是因?yàn)楹闷娌艜?huì)想上臺(tái)檢查并且到后臺(tái)查看，看看是否能發(fā)現(xiàn)安吉爾的秘密，而之前波登和法隆的對(duì)話中能夠得知法隆期望不去在意安吉爾的魔術(shù)，由此可見(jiàn)好奇地沖到臺(tái)下的是波登。波登在監(jiān)獄里讀著安吉爾的日記，并在安吉爾寫到，安吉爾對(duì)于波登在葬禮上回答自己不明白打的是什么結(jié)而覺(jué)得憤怒，他看到里的時(shí)候，鏡頭給出了波登面部嘲笑的表情。介于波登和法隆的性格來(lái)看，法隆偏向于安定，波登喜歡嘗試刺激，因此監(jiān)獄里的肯定是波登。波登從在臺(tái)下目睹安吉爾復(fù)制體，或者是安吉爾本體的死亡之后，立刻被抓起來(lái)，之后審判和送往監(jiān)獄，之間波登和法隆是不可能調(diào)換身份的。因此從好奇地上臺(tái)檢查裝置到最后在監(jiān)獄里的都是波登。
10、安吉爾的每一次登臺(tái)時(shí)都對(duì)萬(wàn)一機(jī)器失靈而產(chǎn)生不可預(yù)見(jiàn)的后果感到害怕，同時(shí)內(nèi)心一向被自己處理自己肉身的殘忍方式深深折磨著，所以有了影片最后的一番話“我要鼓起勇氣走向表演臺(tái)，我也不明白我會(huì)掉進(jìn)水箱里還是神奇地再次出現(xiàn)……”
其實(shí)本片極度震撼人心，劇情線索構(gòu)思編排十分縝密，要看明白不難，關(guān)鍵是正如片中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“Are you watching closely”（你，看仔細(xì)了嗎？）
致命魔術(shù)影評(píng)（二）：
《致命魔術(shù)》：假作真時(shí)真亦假
撲朔迷離的劇情、復(fù)雜多維的結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式的結(jié)局，幾乎成了克里斯托弗.諾蘭影片的重要特征。他的幾部有限的作品幾乎都是需要觀眾苦苦思索的，然而這種在“好萊塢經(jīng)典敘事”模式的基礎(chǔ)上標(biāo)新立異的講故事的方法，對(duì)于很多觀影者而言卻能帶來(lái)額外的愉悅感。當(dāng)然前提是你務(wù)必看懂或者至少對(duì)影片建立了自己的理解方式，否則觀影過(guò)程將是迷惘和痛苦的，《致命魔術(shù)》無(wú)疑就是一部這樣的作品。
在電影的敘述形態(tài)中，所謂的“經(jīng)典好萊塢敘事模式”主宰了大部分電影，這一敘事過(guò)程普遍呈線性發(fā)展方向，再輔以異彩紛呈的視覺(jué)特效，除了情節(jié)對(duì)人的心理影響之外，觀影過(guò)程都是愉悅的。然而，諾蘭的電影很多時(shí)候不是這樣的，他的作品是頗令觀者“勞心勞神”的，即便是像《黑暗騎士》這樣反映美式孤膽英雄的影片也增加了諸多變量和反傳統(tǒng)的劇情模式，使得簡(jiǎn)單的故事有了不簡(jiǎn)單的結(jié)局。《致命魔術(shù)》其實(shí)本質(zhì)上并沒(méi)有跳出傳統(tǒng)電影敘事模式，但它的過(guò)程和結(jié)局卻是那樣的非同尋常，除了原著小說(shuō)的貢獻(xiàn)之外，克里斯托弗.諾蘭的編導(dǎo)潛力居功至偉。
影片開(kāi)場(chǎng)是由邁克爾.凱恩扮演的魔術(shù)道具師庫(kù)特成為了一個(gè)故事的敘述者，這是典型的故事中的主角講述故事的模式，并且影片也是以庫(kù)特的旁白為結(jié)尾的。“你并不是真的想要明白，你想要被騙”這一道出魔術(shù)吸引人本質(zhì)的話語(yǔ)，首尾呼應(yīng)地完成了影片在結(jié)構(gòu)上的閉合。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)十分精彩，采用并行蒙太奇的方式，在庫(kù)特為波登（克里斯蒂安.貝爾）女兒變魔術(shù)時(shí)，講述了安杰（休.杰克曼）之死，在倒敘中還有倒敘，環(huán)環(huán)相扣，但是這一過(guò)程不但沒(méi)有引起我們理解上的偏差，反而在清晰地引出故事的同時(shí)還制造了一個(gè)懸念。這完全貼合好萊塢電影“開(kāi)場(chǎng)前四分之一就就應(yīng)抓住觀眾”的鋪敘要求。影片結(jié)尾在講明安杰之死的來(lái)龍去脈時(shí)，依然回到庫(kù)特和波登女兒的場(chǎng)景中，在這一結(jié)構(gòu)閉合的電影形式下，講述的卻是一個(gè)過(guò)程和結(jié)局都無(wú)限開(kāi)放的故事。“復(fù)仇”可謂是影片的主要題旨，但影片所要講述的資料卻不僅僅僅是“復(fù)仇”這么簡(jiǎn)單，它更是關(guān)乎追求和自我犧牲，欲望和自我克制的人性探討。
“性格決定命運(yùn)”完全貼合安杰和波登的人生之路，二人原本也算師出同門的魔術(shù)高手，但是迥異的個(gè)性導(dǎo)致了他們最終走上了敵對(duì)的道路。安杰具有舞臺(tái)表演才能，他更崇尚華麗的表演以迷惑觀眾，這就是他不斷失敗但是卻總想采用“歪門邪道”的方式打敗波登的誘因，而波登顯然是魔術(shù)研發(fā)的高手，他更具專研精神，正是后者的這種優(yōu)勢(shì)，使得他在之后的競(jìng)爭(zhēng)中始終處于上風(fēng)，而也正是他的這種“窮究”精神才導(dǎo)致了兩人的決裂。安杰妻子的死就跟他的這一性格特征有直接關(guān)系，能夠肯定的是波登（無(wú)論是兄弟中的哪一個(gè)）并非故意謀殺安杰之妻，顯然在他參與魔術(shù)的過(guò)程中，他依然在琢磨哪種捆綁方式更有利于魔術(shù)，他（個(gè)人傾向于參與此事的始終是兄弟中的一個(gè)）是在精神不集中的狀況下導(dǎo)致了安杰之妻的意外死亡，所以應(yīng)對(duì)安杰的質(zhì)問(wèn)，他也感到迷惘，但是這個(gè)結(jié)果足以導(dǎo)致二人反目成仇。此后，安杰一向不擇手段地期望在魔術(shù)上戰(zhàn)勝波登，然而每次都是自取其辱，直到他得到了“復(fù)制生命”的技術(shù)，到了這一步影片已經(jīng)帶有了科幻色彩。在這個(gè)復(fù)仇為主題的故事中，更令人震撼的是劇中人的犧牲精神，孿生的波登兄弟為了掩人耳目不惜自斷手指，甚至妻子莎拉的自殺也沒(méi)能改變這一切，而安杰則是不停地殺死另外一個(gè)自己。伴隨著
這種慘烈的犧牲和自戕的是兩個(gè)人的爭(zhēng)強(qiáng)好勝，以及對(duì)魔術(shù)事業(yè)的追求，盡管這種追求已經(jīng)被欲望壓制變形，成為一種畸形的追求�；蔚淖非蟊厝粚�(dǎo)致殘酷的結(jié)果，這一點(diǎn)在前面那個(gè)表演戲法的中國(guó)人身上已經(jīng)埋下了伏筆。真相大白之后，安杰才明白當(dāng)初他質(zhì)疑的波登之所以天衣無(wú)縫果真如庫(kù)特所言一樣但是是個(gè)替身而已，只但是這個(gè)替身是安杰的孿生兄弟。這對(duì)于他費(fèi)盡心機(jī)歷盡艱辛換回來(lái)的結(jié)果而言，是一個(gè)莫大的諷刺。但是在關(guān)乎生存和尊嚴(yán)的問(wèn)題上，誰(shuí)又能輕易妥協(xié)呢？所以這兩個(gè)人沒(méi)有勝利者，無(wú)論是站立的還是倒下的，都輸給了癡妄和貪念。
關(guān)于《致命魔術(shù)》比較大的爭(zhēng)議是最后安杰是否死亡？個(gè)人傾向于安杰沒(méi)死，無(wú)論是復(fù)制的還是真身，“安杰”至少還存在著一個(gè)。首先，劇情上看，波登的失誤導(dǎo)致了安杰之妻的死亡，而安杰為了復(fù)仇構(gòu)陷了波登兄弟之一，這種結(jié)果雖然是殘酷的，但是對(duì)于雙方而言卻是公平的，一命償一命，除此之外，安杰并無(wú)大惡，沒(méi)有必死的理由；其次，道具師庫(kù)特顯然是一個(gè)正面主角，從最后他和波登兄弟之一的會(huì)面的情形來(lái)看，他們已近達(dá)成了諒解。而片中有一個(gè)場(chǎng)景是庫(kù)特從安杰的劇場(chǎng)中走出時(shí)和前來(lái)復(fù)仇的波登兄弟之一擦肩而過(guò)，這一鏡頭就應(yīng)是有意為之的，它似乎在暗示庫(kù)特有意解決兩者之間的紛爭(zhēng)；而影片最后伴隨著“你想要被騙”的旁白的那個(gè)安杰在水中的鏡頭也意味深長(zhǎng)，它顯然預(yù)示著安杰的“復(fù)制”并沒(méi)有結(jié)束。
在電影誕生之前，魔術(shù)恐怕是人類社會(huì)中最具魔幻色彩的娛樂(lè)方式了，而電影的產(chǎn)生則意味著人類視覺(jué)走向了更加魔幻的時(shí)代，從這個(gè)角度看電影無(wú)疑是另一種魔術(shù)。《致命魔術(shù)》將“魔術(shù)”這一傳統(tǒng)娛樂(lè)方式有機(jī)地融入到了電影之中，并且讓魔術(shù)表演不停地推動(dòng)故事發(fā)展，電影之中有魔術(shù)，魔術(shù)之外是電影。孿生兄弟、復(fù)制人等頗具奇幻色彩的元素也揉入其中，真真假假，假假真真，最后陷入了一種說(shuō)不清道不明但又意味深長(zhǎng)的結(jié)局中。魔術(shù)是騙人的，電影何嘗不是在制造假象，但是在這變幻莫測(cè)的假象中，我們卻能感受到無(wú)限的真實(shí)。
致命魔術(shù)影評(píng)（三）：
《致命魔術(shù)》的故事與其說(shuō)是魔術(shù)師之間的超級(jí)對(duì)決，不若說(shuō)是兩名人間才俊之間的生死角斗，是從私欲中衍生的一種對(duì)抗，適用于生活方方面面的競(jìng)爭(zhēng)中。諾蘭的電影作品完全是人性斗爭(zhēng)的具體體現(xiàn)，很灰色晦澀，但觸目驚心之處就在于對(duì)人性欲望的真實(shí)表現(xiàn)。
魔術(shù)的最終目的是帶給大眾娛樂(lè)，吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已（影片所述的魔術(shù)三種特質(zhì)），而這樣的娛樂(lè)模式背后被稱為技巧的強(qiáng)大技術(shù)支持的確讓人匪夷所思，是興趣所在。用魔術(shù)師之間的競(jìng)爭(zhēng)演繹一段關(guān)于人性主題的對(duì)抗讓影片充滿神秘色彩。兩名魔術(shù)師之間對(duì)抗的核心不是關(guān)于技能，抑或不是功名利祿，而是源于私欲橫生的心理斗爭(zhēng)。這場(chǎng)斗爭(zhēng)在強(qiáng)大的魔術(shù)手段的支撐下，變本加厲，逐一升級(jí)，從榮辱，到傷害，直至死亡。兩者之間沒(méi)有政治，沒(méi)有體制，沒(méi)有大環(huán)境的牽制，只在人性之間。從某種角度看來(lái)，說(shuō)這個(gè)故事脫胎于辦公室暗戰(zhàn)也許更為容易理解。
在沒(méi)有任何歷史也時(shí)代背景中，兩名同行業(yè)的年輕業(yè)務(wù)尖子為戰(zhàn)勝對(duì)方而暗戰(zhàn)。起初是為了擺脫貧窮和尋求被掌聲包圍的成就感。而后，在高低相當(dāng)?shù)倪^(guò)招中開(kāi)始中傷對(duì)方，開(kāi)始長(zhǎng)期的陰暗的心理較量，利用各種資源惡意攻擊也被反對(duì)手攻擊。起初，傷害的僅僅是對(duì)手的技能和名氣而已，被私欲充斥的兩者開(kāi)始從情感、家庭、社會(huì)地位等方面殘害對(duì)方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導(dǎo)致雙方的心理變異。職場(chǎng)斗爭(zhēng)的本質(zhì)不是什么拿人錢財(cái)與人消災(zāi)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)，有很多卻是人性私欲的總爆發(fā)。魔術(shù)師的近距離對(duì)壘的觸目驚心雖然在魔術(shù)這種娛樂(lè)方式的包裝下，看上去雖然神秘驚悚，而種種謀劃實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)卻更讓人震懾。
在這場(chǎng)登峰造極直至你死我亡的終極對(duì)抗中，兩者過(guò)招并不是刀光劍影，而是建立在高智商基礎(chǔ)上的技能升級(jí)。然而，被可怕的心魔指使的破壞行為則印證了創(chuàng)造不易毀滅容易的真理。舉手之勞不僅僅摧毀了智力創(chuàng)造出來(lái)的財(cái)富，而且能夠瞬間到達(dá)地獄到達(dá)那種能夠被詛咒的境界去。尊重科學(xué)的工程師秘密建造的電房子就是這種惡性競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，試驗(yàn)失敗離去前的話更是深入人心值得深思。而兩位前途無(wú)量的才俊究竟為何如此勢(shì)不兩立呢？還不是那些久存于深心以前被窮困窘迫長(zhǎng)期壓制但是又向往獲得尊重的自尊心呢！是不是，起碼那個(gè)年代魔術(shù)師這個(gè)職業(yè)還是屬于出生卑微之人的職業(yè)。
諾蘭作品決不是能夠按照大眾思維出手的電影。可惜，《致命魔術(shù)》的結(jié)尾是在糟糕。如果，在一個(gè)被絞死而同時(shí)將死之人買兇射殺另一人的處理，實(shí)在是對(duì)應(yīng)了兩者之間肆無(wú)忌憚的兇殘舉動(dòng)。然而，這個(gè)遭天遣的報(bào)應(yīng)理結(jié)局沒(méi)有出此刻影片中。諾蘭更為殘酷的要驗(yàn)證適者生存的天性法則，選取了一死一亡的結(jié)局，只是為了突出影片首尾一向強(qiáng)調(diào)的人生的不確定性。原本是一件好事，但處理的橋段卻遵循了魔術(shù)的原理，實(shí)在讓人費(fèi)解和不可理喻。孿生VS孿生，甚至還有替身，著實(shí)讓驚悚的劇情變得畫蛇添足牽強(qiáng)附會(huì)。我以為，與絞刑同步的買兇謀殺就就應(yīng)是影片最佳的結(jié)局處理。而之后強(qiáng)調(diào)的“你自己期望被騙”的虛無(wú)人生觀則因?yàn)榉椒ú划?dāng)而歸于失敗。結(jié)尾魔術(shù)面殘害對(duì)方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導(dǎo)致的
影片強(qiáng)調(diào)再三的“吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已”的魔術(shù)特性，確實(shí)代表每個(gè)人內(nèi)心深處的微妙心理。引人注意讓別人被吸引，讓看似普通的自己變得特殊，利用技巧實(shí)現(xiàn)自己在他人眼中的無(wú)比震驚。這樣追尋成功的心態(tài)，源于人性的簡(jiǎn)單心理。而這種魔術(shù)生活背后我們被蒙蔽的真相卻不是我們簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就能夠看到的。而諾蘭透過(guò)影片要告訴觀眾的人性理念我想就應(yīng)就是如此。很喜歡他的作品，很喜歡這個(gè)在主流和小眾之間能夠暢行的新生導(dǎo)演，也喜歡兩位男主角在影片中的高超對(duì)手戲。與故弄玄虛的《魔術(shù)師》相比，這部寫實(shí)的《致命魔術(shù)》在近期魔術(shù)風(fēng)行的眾多影片中已經(jīng)屬于相當(dāng)成功的。
致命魔術(shù)影評(píng)（四）：
一位好友推薦去看這部《致命魔術(shù)》，第一次推薦時(shí)卻被我誤解為愛(ài)德華·諾頓的《魔術(shù)師》……
如果你還沒(méi)看過(guò)這部電影，不推薦你看完這篇影評(píng)，不然一個(gè)挺有新意的結(jié)局會(huì)被攪得索然無(wú)味。能夠說(shuō)，這部電影借著19世紀(jì)末神奇的魔術(shù)表演，一點(diǎn)點(diǎn)扒開(kāi)了兩位青年才俊魔術(shù)師的丑陋心態(tài)。
記得以前看過(guò)一部記錄片，詳細(xì)講述了一代偉大魔術(shù)師胡狄尼的一生，其中最突出的就是他賴以成名的絕技：水箱逃生。而此片兩位男主角最大的杯具恰恰起源于這個(gè)看似一般卻充滿致命危險(xiǎn)的魔術(shù)。
Angier和Borden在一次作“魔術(shù)托”的時(shí)候，Borden給Angier的妻子——“水箱逃生”的表演者系上了水手常用的死結(jié)，結(jié)果兩人眼睜睜看著Angier的妻子慘死在密閉水箱中，Borden不愿承擔(dān)職責(zé)，種下了兩人此生無(wú)法了斷的怨恨。Borden發(fā)明了空手抓子彈，Angier拆臺(tái)，毀了Borden的手指；Angier在表演飛鴿消失時(shí)，Borden上臺(tái)拆解了機(jī)關(guān)，使得一位上臺(tái)女士受傷、鴿子死亡；Angier好不容易找到一個(gè)極其相似的醉鬼來(lái)成功表演“穿越時(shí)空”的魔術(shù)，卻被Borden當(dāng)眾捆綁在舞臺(tái)上狠狠羞辱。Angier的女助手愛(ài)上了Borden更是讓Angier發(fā)誓找一位科學(xué)狂人做一次最真實(shí)的“時(shí)空轉(zhuǎn)移”的魔術(shù)……而死亡恰恰就在兩人最后的對(duì)決中來(lái)臨……
能夠說(shuō)，這部電影唯一缺憾的地方就是兩位男主角表演的功力，Borden扮演者似乎更適合去做一名歸來(lái)的蝙蝠俠，而不是處心積慮的魔術(shù)師；Angier的扮演者也恰恰說(shuō)明他更適合扮演肌肉強(qiáng)悍的金剛狼或者套一件華麗的服飾去扮演17世紀(jì)的紳士。再需要表現(xiàn)出雙方互相拆臺(tái)、互相羞辱后的惡毒、憤恨，都缺少了一種底蘊(yùn)，說(shuō)得難聽(tīng)點(diǎn)就好比是市儈流氓打架后相互罵娘的樣貌，而沒(méi)有那種笑里藏刀、陰險(xiǎn)詭異的恐怖。這不能不說(shuō)是一種遺憾了。
這部電影有著向《記憶碎片》致敬的拍攝手法，也有著像《蝴蝶效應(yīng)》那般從日記本探索過(guò)去的閃回記憶方式，更有讓人意想不到類似《火柴男人》的結(jié)局。只是當(dāng)把那么多優(yōu)秀的模本堆砌在導(dǎo)演面前時(shí)，反而讓人難以消化這么多的東西，個(gè)人認(rèn)為如果“時(shí)空轉(zhuǎn)移機(jī)器”的副作用——克隆作用能在最后一刻才出現(xiàn)，那么會(huì)更為的出色，這樣影片最后揭露出Borden和其助手是雙胞胎的事實(shí)構(gòu)成雙主線鋪開(kāi)會(huì)更讓人震撼。
當(dāng)然，拋開(kāi)上述小小的不足外，《致命魔術(shù)》在探究人性中的一些自私、殘忍是十分具有洞察力的，比如讓鳥消失的魔術(shù)就極其殘忍，竟然是硬生生的把鳥給拍死。在成就一名偉大的魔術(shù)師背后，除了艱辛的努力就是不斷變態(tài)的、大膽的想法：為了雙腿能夾住魚缸，而終生變成了瘸腿的殘廢，而Borden更是為了保留魔術(shù)的秘密，讓自己的妻子白白自殺，在感情、親情、友誼面前，原先什么東西都抵但是魔術(shù)師的生命：騙人把戲的原理！
Angier在死前才明白Borden的死其實(shí)是一種解脫，因?yàn)樗膶\生兄弟報(bào)得大仇又找到真愛(ài)和“女兒”，而Angier呢？他在幾年中的仇恨早已忘記了活著的好處，他能毫不憐憫的殺死一個(gè)個(gè)由于“時(shí)空轉(zhuǎn)移”魔術(shù)后產(chǎn)生的克隆體，他甚至將身邊暗戀的助手送給了Borden……雖然他很聰明的讓Borden做了回殺人兇手，卻最終仍然死于那張讓他永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的臉的人的手里……
電影的鏡頭沒(méi)有什么暴力、血腥的因素，但深究其內(nèi)心的細(xì)胞因子，堪比《羅馬帝國(guó)艷情史》的卡尼古拉的殘酷和無(wú)情……
不得不說(shuō)：這部電影展現(xiàn)的魔術(shù)很“丑陋”，而建立在“生物競(jìng)爭(zhēng)”、拋棄人性般的鉤心斗角的決斗中，更是讓人心底覺(jué)得一陣陣的可怖——丑陋的魔術(shù)師……
致命魔術(shù)影評(píng)（五）：
這部影片是諾蘭大導(dǎo)演早期的一部作品，集結(jié)了休叔和卡特兩位日后閃耀的巨星，兩位在影片中以對(duì)手的身份進(jìn)行了一場(chǎng)高智商較量，手段就是魔術(shù)，讓人們?cè)谔骄磕g(shù)奧秘的同時(shí)目睹兩位“重量級(jí)”選手的演技派表演，兩人之間越陷越深的矛盾沖撞著彼此。孰能笑到最后成為贏家讓人好奇，同時(shí)他們?yōu)榇烁冻龅拇鷥r(jià)也是慘重的，能夠說(shuō)是用生命來(lái)表演魔術(shù)，而魔術(shù)竟然成為了他們報(bào)復(fù)彼此的手段�？此茖�(duì)魔術(shù)的至高追求，卻在兩人的執(zhí)念中變得不堪，用魔術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)野心的二位有點(diǎn)讓人不齒，卻足夠精彩，讓人印象深刻的一部片子。
諾蘭導(dǎo)演的《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》兩部片子讓人們驚嘆，這位對(duì)科幻片有極強(qiáng)的掌控力和想象力的導(dǎo)演也是《蝙蝠俠》系列的導(dǎo)演，蝙蝠俠的扮演者卡特也是該影片的主演之一。這部以魔術(shù)為題材的電影在影史上并不多見(jiàn)，之前讓人印象深刻的是《驚天魔盜團(tuán)》，兩部片子的不同之處是《驚天魔盜團(tuán)》中魔術(shù)更為新潮酷炫，利用魔術(shù)來(lái)行俠仗義，是很正面的一部片子。而《致命魔術(shù)》卻是以魔術(shù)之名明爭(zhēng)暗斗，魔術(shù)變成了他們手中的棋子，重點(diǎn)放在了倆人較勁的內(nèi)心戲和對(duì)于魔術(shù)的探秘。
其實(shí)想把魔術(shù)題材電影拍好并不是件容易的事，因?yàn)殡娪暗呐臄z過(guò)程讓人很難感受到這是真實(shí)發(fā)生的魔術(shù)，看起來(lái)很像故意編排難以打動(dòng)觀眾。而觀眾卻對(duì)魔術(shù)本身充滿好奇，只有在魔術(shù)表演與揭秘共施的狀況下才會(huì)吸引觀眾，觀眾的好奇心被調(diào)動(dòng)再加上強(qiáng)有力的內(nèi)斗戲，看著還是很過(guò)癮的。兩位主演的較量也是片中的重點(diǎn)，本是好友的兩位因?yàn)橐淮伪硌莸氖д`而成為了死對(duì)頭，休叔飾演的羅伯特是個(gè)富有表現(xiàn)力的魔術(shù)師，他懂得如何迎合觀眾，讓魔術(shù)的效果最大化。而伯登的天賦在于他對(duì)魔術(shù)與生俱來(lái)的掌控力，他的聰明很適合研究魔術(shù)，但是在表現(xiàn)力上欠于羅伯特，各有特色的兩位魔術(shù)師，卻在反目成仇后絞盡腦汁要搞垮對(duì)方。其實(shí)是羅伯特先不放手，才導(dǎo)致伯登的還擊與抗?fàn)帲瑐z人的斗爭(zhēng)愈演愈烈，進(jìn)行到了白熱化階段。卻在羅伯特的一次巧妙設(shè)計(jì)下步入了尾聲，而真正的贏家并不是人們所預(yù)想的那樣，倆人的實(shí)力讓人驚嘆，對(duì)于魔術(shù)的執(zhí)著和運(yùn)用也讓人神往。看似環(huán)環(huán)相扣，一步步精心設(shè)計(jì)的局，卻是倆人各自為營(yíng)，局中局才是影片最大的看點(diǎn)。自以為看透了對(duì)方的算計(jì)，實(shí)則一步步邁入對(duì)方設(shè)計(jì)的陷阱之中，直到最后的兩敗俱傷才讓這場(chǎng)執(zhí)念畫上了殘缺的句點(diǎn)。倆人自稱是對(duì)魔術(shù)最高境界的追求，但是卻用魔術(shù)作為自己報(bào)復(fù)的手段，
玷污了當(dāng)初對(duì)待魔術(shù)的那份熾熱之心，也讓人看到了人們盲目復(fù)仇下的悲慘結(jié)局。
在觀看影片的時(shí)候我一向在思考到底誰(shuí)的錯(cuò)才鑄就了這樣的一種不堪挽回的局面？自作聰明也許就是他們倆個(gè)人共同的問(wèn)題，當(dāng)初伯登沒(méi)有聽(tīng)勸在正式舞臺(tái)上運(yùn)用了平時(shí)沒(méi)有使用過(guò)的方法，這才導(dǎo)致了事故的發(fā)生。而羅伯特卻對(duì)這件事耿耿于懷，自以為是的認(rèn)為自己的才能勝于伯登，為了復(fù)仇處處與伯登過(guò)不去，而伯登也絲毫沒(méi)有退讓，從而讓這場(chǎng)復(fù)仇的鬧劇愈演愈烈，最后到了不可收拾的地步。在復(fù)仇之路中羅伯特也失去了很多東西，看似他一步一步在邁向成功，卻失去了最初對(duì)魔術(shù)的那般簡(jiǎn)單熱愛(ài)，從最初的不忍殺生到最后的心狠手辣，讓人感受到對(duì)仇恨的執(zhí)念讓一個(gè)人走向深淵。伯登當(dāng)初的一次無(wú)心的做法釀成了之后一發(fā)不可收拾的境地也是他始料未及的，而他在魔術(shù)上的造詣也讓人敬佩，對(duì)于魔術(shù)的掌控和創(chuàng)新是羅伯特尚未到達(dá)的，這也是讓羅伯特妒忌的地方。他對(duì)羅伯特的態(tài)度更多的是防衛(wèi)，直到防衛(wèi)也難自保才得以反擊，一來(lái)一回就永無(wú)休止了。伯登對(duì)于魔術(shù)的執(zhí)著和沉迷讓他忽視了身邊的人，如果說(shuō)羅伯特是誘因的話，他則是這場(chǎng)災(zāi)難的導(dǎo)火線，自身原因也不少。孰是孰非也許每個(gè)人心中都有自己的答案。
影片開(kāi)篇情節(jié)與片尾交相呼應(yīng)，謎中謎的講述一點(diǎn)也不嫌凌亂，對(duì)于劇本的編排令人佩服，讓觀眾把一場(chǎng)復(fù)雜的戲看的順暢自如又不失它的繁瑣，是部很好的劇情片。在編劇上的用心讓人們看到了導(dǎo)演對(duì)于這類難以掌控的故事信手拈來(lái)的造詣，不得不佩服導(dǎo)演的才能和用心。很值得一看的一部電影。
致命魔術(shù)影評(píng)（六）：
毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部好電影。它云集藝術(shù)、科幻、驚悚等各種元素。影片還有一個(gè)中文名，叫巔峰對(duì)決。對(duì)，這是真正的高手對(duì)決。
電影的一開(kāi)始，或許任何觀影者都把波登那個(gè)移行遁影術(shù)想得高深莫測(cè)，我還以為使用了管道�？山Y(jié)果居然就像老機(jī)關(guān)師想的那么簡(jiǎn)單，就是替身。到了結(jié)局我們才明白，波登和法隆就是雙胞胎。對(duì)，就如影片開(kāi)始時(shí)那次意外一樣：“一半的我打了普通結(jié)，一半的我打了藍(lán)氏結(jié)。”從來(lái)沒(méi)有雙重人格，波登也沒(méi)有精神分裂，他們就是兩個(gè)人。一個(gè)愛(ài)自己的老婆，一個(gè)愛(ài)美女助手。一個(gè)從臺(tái)上掉到臺(tái)下，另一個(gè)再?gòu)呐_(tái)下走到臺(tái)上。一個(gè)被槍打斷了手指，另一個(gè)為了不讓人看出，也割斷了手指。這也很好的解釋了挖出法隆時(shí)波登為何這么高興。這就是波登的手法，沒(méi)有泰斯拉的機(jī)器，完全靠兄弟兩人。即使到最后的死，也不解開(kāi)謎底。“帶我們兩，好好活下去。”波登最后的這句話其實(shí)已經(jīng)說(shuō)穿。
那杰克曼飾演的丹通呢？他靠的是純科學(xué)和不負(fù)職責(zé)犧牲。影片中盤，丹通的好勝心已經(jīng)到了極限，這也導(dǎo)致了他之后設(shè)計(jì)逮住法隆，叫助手去當(dāng)間諜，偷波登的日記等一系列瘋狂事件的發(fā)生。同時(shí)，他的腦子也陷入了不清醒，直到看到波登日記的結(jié)尾才明白上了大當(dāng)。但是波登搞錯(cuò)了，丹通在離開(kāi)時(shí)獲得了最重要的東西，那件泰斯拉制作的放電的奇怪機(jī)器。這機(jī)器的確蹊蹺，他在丹通的面前試驗(yàn)了無(wú)數(shù)次，帽子，黑貓，都用上了，但一陣電過(guò)后，留下的只是一個(gè)燒焦的玩意�？烧娴氖沁@樣嗎？當(dāng)?shù)ねㄗ呷牒笤�，他看�?jiàn)了無(wú)數(shù)的高禮帽和黑貓。“我只要我的帽子，但是那一個(gè)是我的？”丹通看呆了。“都是你的！”泰斯拉一語(yǔ)道出了天機(jī)。
我相信在影片一開(kāi)始大部分人便明白波登是無(wú)罪的，卡德羅爵士才是幕后人。可誰(shuí)又會(huì)猜得到，卡德羅就是丹通！這還不夠，還記得每次表演完都要運(yùn)走一個(gè)大水箱嗎？那里面是什么？為何不讓老機(jī)關(guān)師站在臺(tái)后？因?yàn)槟莻�(gè)放電的奇怪機(jī)器就是克隆機(jī)器，放水箱不是意外，是原定計(jì)劃！波登的到來(lái)，可能被預(yù)料，也可能就是意外。為何要找個(gè)瞎子當(dāng)監(jiān)督，因?yàn)樗床坏揭磺小５ねㄒ龅氖�，就是每一天殺死自己一次�?/p>
這是違背倫理道德之事，丹通當(dāng)然不會(huì)有一個(gè)好結(jié)局。“消失的人不重要！”伴隨法�。úǖ牵┑囊宦晿岉懀ねň従彽沟�，周圍放著，全是裝尸體的水箱。
It's carzy! It's the carziest thing in the world!
為了藝術(shù)和競(jìng)爭(zhēng)，他們還有什么做不到？舞臺(tái)，在這一刻就是戰(zhàn)場(chǎng)。
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