鋼琴師影評(píng)

　　鋼琴師影評(píng)精選（一）：

　　《鋼琴師》再現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期，德國(guó)法西斯對(duì)猶太民族的無(wú)情地殺戮，影片中刻畫了一位天才的波蘭猶太鋼琴家，為了生存僅為了生存而四處躲藏以免落入納粹的手掌。在猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱，每一天都在暗無(wú)天日地躲避。在納粹地毯式地搜索之下幾乎失去了生的期望，也是導(dǎo)演波蘭斯基的童年再現(xiàn)。

　　在影片中，我們能夠感受到：“戰(zhàn)爭(zhēng)中生命的微不足道，因而為了生活我們渴望和平。”回憶影片我們甚至不愿再次去看那過(guò)去的令人觸目驚心的往事。()設(shè)想：當(dāng)我們坐在教室讀書時(shí)，突然一枚重型炸彈落在教室，你昔日的同學(xué)、你昔日的戀人就倒在你的眼前，我們?cè)撛鯓愚k，你也沒(méi)有潛力去拯救，更慘地是你被敵人判成劣等人，當(dāng)你走在街道上別人用另樣的眼光看著你因?yàn)槟闶橇拥热�，同時(shí)一批敵軍士兵時(shí)時(shí)不不時(shí)拿你戲耍一下，不高興就給你一槍。這又算什么，當(dāng)看著自己的親人被敵人帶走將被殺掉而自己……那是多么揪心的痛，為了生存只能飽受屈辱，為了生存只能躲避現(xiàn)實(shí)，為了生存只能把自己最愛的事默默放在心中；當(dāng)多次碰到鋼琴時(shí)，平時(shí)那喜愛的事只能在心中奏響。正如《鋼琴師》的題頭語(yǔ)：音樂(lè)是他一生的熱情，求生是他生命的杰作。鋼琴師用音樂(lè)與強(qiáng)權(quán)進(jìn)行著征服與反征服。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這部影片不僅僅僅是一個(gè)逃離集中營(yíng)的傳奇、一種求生信念的揮揚(yáng)和對(duì)納粹暴行的揭露，波蘭斯基在破碎的視野上拔起杯具的骨骸的同時(shí)，更講述一個(gè)在極度痛苦和壓抑中，依然持續(xù)充盈和完整的靈魂的人性故事。對(duì)于作者波蘭斯基平生最為人詬病之處，首先在于他的驚世駭俗的生活方式與放蕩不羈的個(gè)人生活。暴力和色情已滲透于波蘭斯基

　　的影片中，也是他心頭揮之不去的陰霾。因?yàn)橥�年的特殊�?jīng)歷，波蘭斯基對(duì)于人與人之間的所有關(guān)系均抱持著一種危險(xiǎn)和不安全的看法，作為一名電影導(dǎo)演，他從不諱言性愛是他創(chuàng)作的源泉，他不僅僅自己盡情享受著性愛的滋潤(rùn)，他也試圖提醒他人應(yīng)當(dāng)以另一種態(tài)度對(duì)待生活、對(duì)待性愛。他的作品風(fēng)格恐懼感和神秘氣息一向籠罩在波蘭斯基的電影中，這和他的人生經(jīng)歷有關(guān)。他的作品中波蘭斯基大多體現(xiàn)了他獨(dú)特的世界觀、人生觀。他對(duì)黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤獨(dú)，恐怖、懸念片是他拿手好戲，成為了電影史上的“罪惡大師”。

　　回味歷史我們更加珍愛我們的生活，更加珍愛和平，為人性的完善，為了種族的延續(xù)，為了全世界的共同發(fā)展，我們遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　鋼琴師影評(píng)精選（二）：

　　印象最深刻的，是瓦列在雪中奔跑的那一段。漫天的白色，遠(yuǎn)處有行人走過(guò)。他們不會(huì)明白這個(gè)倉(cāng)惶的男人經(jīng)歷了什么。而他需要多大的勇氣，才能邁出那一步。

　　靠在墻上的時(shí)候，驚魂未定的他究竟在想些什么呢。

　　影片中對(duì)于人性的刻畫已經(jīng)被太多文字所贊美。那種客觀的視角，描述了整個(gè)時(shí)期的狀況�？陀^到了近乎冷酷和精確的地步。

　　羅曼·波蘭斯基導(dǎo)演在這部片子里更多地使用著第三視角轉(zhuǎn)切第一視角，用主角的眼睛去看待戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。在表現(xiàn)屠殺和局部戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，絲毫沒(méi)有含蓄的成分，德軍連續(xù)近乎荒誕的屠殺的場(chǎng)景被直白地表現(xiàn)出來(lái)。在街頭無(wú)辜被殺害的流民，親手殺死自己嬰兒的母親，不明白要拿錢做什么卻執(zhí)著兜售牛奶糖的孩子，沒(méi)有人情的猶太警察，只因?yàn)閱?wèn)了一句話而被槍殺的婦女...這些都被審視的鏡頭表露出來(lái)，令人情緒沉重。

　　這是一首剖析人性的殘酷悲歌。

　　猶太酒吧里，肖邦的音樂(lè)和自私地驗(yàn)證金幣的商人，瓦列在極端困頓狀況下依舊顫動(dòng)的手指，在腦海里響起的旋律，在饑餓和恐懼中揉搓泥灰的雙手，鋼琴上端放的德國(guó)軍服，依舊憂傷、動(dòng)情的旋律。這些都是細(xì)節(jié)，而正是細(xì)節(jié)決定了影片的深刻。

　　而這部影片真正令我著迷的，則是它獨(dú)特的視角。

　　藝術(shù)不是奢侈品，它的根基是為了讓我們更好地生活，在絕境中讓我們更堅(jiān)韌.戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來(lái)的人成千上萬(wàn)，每個(gè)人遭遇不同。瓦列是一個(gè)鋼琴家，他有音樂(lè)傍身，比別人可能要堅(jiān)強(qiáng)一點(diǎn)，柔韌一點(diǎn)，淡薄一點(diǎn)。他逃脫死亡的同時(shí)也在雕刻著死亡，帶給我們一種生的期望，給我們勇氣應(yīng)對(duì)我們自己所遇到的一些挫折。

　　記得上課時(shí)，老師向我們分析這首肖邦第一敘事曲。說(shuō)它是肖邦為了祖國(guó)和戰(zhàn)爭(zhēng)而寫下的曲子。那時(shí)并不能夠理解這其中的含義，匆匆記下了曲式分析要點(diǎn)，還有那些美麗的和聲。好吧，該激情的地方，就激情。該柔情的地方，就柔情。當(dāng)時(shí)的想法就是這樣。然后到了上課時(shí)，老師很不滿意地告訴我們，你們的演奏沒(méi)有靈魂。你要去理解作曲家的感受。

　　此刻重新看了這部影片，似乎理解了老師想要表達(dá)的東西。

　　因?yàn)槟莻�(gè)德國(guó)的軍官，居然讓瓦列演奏肖邦的曲子�；蛟S它表達(dá)了對(duì)和平的渴望，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的唾棄，然而美的事物終究是不分國(guó)界的。

　　而對(duì)于《鋼琴師》的總結(jié)，大概只有這句話最為準(zhǔn)確。

　　以世界上最美的藝術(shù)來(lái)比較戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　鋼琴師影評(píng)精選（三）：

　　影片講述的故事是發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期的波蘭，德國(guó)納粹對(duì)猶太人進(jìn)行了慘無(wú)人道的殺戮，而作為鋼琴師的主人公斯皮爾曼同樣要在這場(chǎng)屠殺中東躲西藏，受盡了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的巨大痛苦，不僅僅是身體上的傷害，更糟糕的是精神上的折磨與羞辱。最終，幸運(yùn)的是鋼琴師用他的音樂(lè)才華打動(dòng)了一位納粹軍官；在他的幫忙下，鋼琴師最后等到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的那一天，頑強(qiáng)活了下來(lái)。

　　本電影透過(guò)一連串直白而又真實(shí)的畫面，展露出了納粹的殘酷無(wú)情，例如，被趕到集中營(yíng)的猶太人在德國(guó)士兵的皮鞭下奏起歡樂(lè)的樂(lè)曲，兩眼含淚的跳著歡快的舞步。和一些德國(guó)軍官在一隊(duì)猶太人中挑出幾個(gè)瘦弱的讓他們趴在地上，然后一個(gè)個(gè)槍斃。他們殘忍地把人的生命當(dāng)作了游戲。還有，讓人最深刻的那一幕是有一個(gè)因殘疾而無(wú)法向德國(guó)人起立鞠躬的老人，被連人帶輪椅從樓上扔下捽死在路上。而鋼琴師正是這些事的經(jīng)歷者和目擊者，然而在音樂(lè)的支撐下，鋼琴師頑強(qiáng)地追求著生命的機(jī)會(huì)。

　　影片中的一幕形象地表現(xiàn)出鋼琴師斯皮爾曼對(duì)音樂(lè)強(qiáng)烈的熱愛之情。就是在一間藏身的屋子里，有一架鋼琴，但鋼琴師卻不能出聲，否則會(huì)暴露自己，于是他將手指懸在琴鍵上盡情地演奏，就好像是真實(shí)的在進(jìn)行著鋼琴的演奏會(huì)。也許，此時(shí)無(wú)聲的鋼琴之聲是鋼琴師生存的期望和動(dòng)力了。最后，斯皮爾曼也是憑著他音樂(lè)才華打動(dòng)了一位納粹軍官，喚醒了那位軍官的良知與善心，也促使他幫忙了鋼琴師，使鋼琴師得以在一片廢墟中存活了下來(lái)。從這位德國(guó)軍官上看，其實(shí)并不是所有的德國(guó)軍人都是壞的，他們也有好人的。可惜的是，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后當(dāng)鋼琴師趕到戰(zhàn)俘營(yíng)時(shí)，德國(guó)的戰(zhàn)俘已經(jīng)轉(zhuǎn)移了，而這位以前救過(guò)鋼琴師的軍人最后還是死在了戰(zhàn)俘營(yíng)里面。

　　導(dǎo)演透過(guò)這部電影不僅僅反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和戰(zhàn)爭(zhēng)中某些人的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢，還深刻地揭露了許多社會(huì)現(xiàn)實(shí)。如影片中不管是哪一國(guó)家的人，都是有好有壞的，有軟弱的也有堅(jiān)強(qiáng)的。我們就應(yīng)從歷史中學(xué)會(huì)反思，反思自己，反思自己的民族，就應(yīng)努力維護(hù)世界的和平。

　　鋼琴師影評(píng)精選（四）：

　　《鋼琴師》——存活的價(jià)值與被寬恕的真實(shí)

　　除了透過(guò)自己嘔心瀝血的作品《鋼琴師》，表達(dá)自己再明顯但是的意圖：關(guān)于猶太種族二戰(zhàn)血腥史的披露，以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)，若是導(dǎo)演波蘭斯基還有什么寄托其中的話，那必然是對(duì)生命的尊重，對(duì)人性的禮贊。有人說(shuō)電影結(jié)尾不好，看上去一部宣揚(yáng)典型普世價(jià)值觀的影片，導(dǎo)演卻給了它一個(gè)再殘酷但是、卻真實(shí)無(wú)比的結(jié)尾，我們都期望那個(gè)人性尚存的德軍將領(lǐng)能最后得救，但他卻被結(jié)果在戰(zhàn)俘營(yíng)——盡管原著自傳集是如此，可這也不絲毫影響人們意淫。

　　因此，事物最完美的一面往往都隱藏在人們的心底，有人喜歡真實(shí)，而更多的人還是喜歡告訴自己：“我思故我在”。

　　真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)便是那樣，有個(gè)人性未泯的軍人，肯伸手相助那個(gè)可憐人，即使戲劇性十足，但也令人信服，因?yàn)榧词故羌{粹，也不是每個(gè)人生來(lái)就是戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器。而這個(gè)淪落到戰(zhàn)俘營(yíng)的軍人隨后呢？很可惜，人品攢得還是不夠，沒(méi)辦法，這就是那個(gè)德國(guó)佬的命。很多人會(huì)這么想，鋼琴師聽人說(shuō)到這個(gè)消息，立馬放下手中的活，利用自己的名望，跑到戰(zhàn)俘營(yíng)，將這個(gè)德國(guó)人救出來(lái)，其間，最好能有一個(gè)令所有人潸然的擁抱，包括我。

　　回顧《鋼琴師》通篇，盡管導(dǎo)演始終站在猶太人的立場(chǎng)，但這也不妨礙他去刻畫其中的一些茍且偷生之輩，臨陣倒戈之輩，鼠竊狼流也是四處可見。我起初也覺(jué)得鋼琴師斯普爾曼，缺乏血性，對(duì)同胞的關(guān)懷往往在自己的人身安危前立馬化為泡影，但之后越來(lái)越覺(jué)得他的艱難，被流亡是他們無(wú)辜的宿命，每個(gè)人都有自己追求生命的權(quán)利，在生命面前，民族大義和信仰堅(jiān)持會(huì)顯得很薄弱，而更多時(shí)候，人是無(wú)法決定自己的處境的。

　　這一點(diǎn)，很多人被那些附著在表面的東西所吸引，而最終本末倒置，甚至連決定是非，回避罪惡的潛力都喪失了。

　　和斯普爾曼有著相同經(jīng)歷的猶太導(dǎo)演波蘭斯基，將德軍臉譜化，兇狠殘暴，但最后一刻還是松手了，為我們帶來(lái)一個(gè)有良知有人性的德軍上校。自信的民族總會(huì)以寬恕來(lái)對(duì)待仇恨。這也是一種真實(shí)，它不是遺忘，只是寬容。

　　那么，希特勒為什么要對(duì)猶太人趕盡殺絕？

　　希特勒對(duì)猶太人的恨來(lái)自于他的家庭，他的母親與一個(gè)猶太鋼琴師偷情，這對(duì)他的童年家庭生活留下很多陰影；另一點(diǎn)猶太人頭腦精明、占有著世界很大一部分的財(cái)富，但卻資本家嘴臉十足，為富不仁者屢屢有之，如那些猶太籍操控金融的大鱷，這一事實(shí)，已令很多人不滿，所以其實(shí)歐洲人對(duì)猶太人早已滿嘴怨言，只但是最后借希特勒的手解恨；最后是關(guān)于宗教，猶太人不信上帝，還喜歡冒犯上帝，而這是德國(guó)人乃至歐洲人摸不得的老虎尾巴。

　　追求完片內(nèi)的真實(shí)，也不就應(yīng)忽視片外的真實(shí)，它令人觸目驚心，使我們不得不站在更高的地方審視這部影片。

　　但不可否認(rèn)，有些動(dòng)機(jī)再飽滿、再信服，也不能影響人們對(duì)它導(dǎo)致的行動(dòng)作出譴責(zé)。就像昆明暴恐案件的主犯者——東突恐怖分子，不能忽視的是，他們也有故土被分裂、信仰被侵犯的無(wú)辜，但他們以侵害無(wú)辜的生命到達(dá)自己的目的，這本身就遠(yuǎn)超土地、民族、信仰的命題之上，人類社會(huì)發(fā)展這么多年，有一些底線是任何時(shí)代任何地點(diǎn)都不能觸碰的，包括對(duì)生命的尊重。

　　電影《鋼琴師》是根據(jù)瓦拉迪斯勞斯普耳曼的真實(shí)自傳改編，這部自傳小說(shuō)在當(dāng)年一出世便引起轟動(dòng)而暢銷海內(nèi)外。但我總是想到斯普爾曼在回憶時(shí)的痛苦，或許有人會(huì)認(rèn)為他一向在茍且偷生，他或許也會(huì)自責(zé)，對(duì)著稿紙淚流滿面的回想起一個(gè)又一個(gè)同胞被如何屠殺和欺侮的場(chǎng)景，但當(dāng)幾十年后上百年后，這一切又有什么關(guān)系呢，我們依然還是會(huì)為斯普爾曼的幸存，一遍又一遍的激動(dòng)，我們也感激他犧牲自己的一部分快樂(lè)和尊嚴(yán)，為我們換回彌足珍貴的歷史資料，讓人們?yōu)橹�警醒�?/p>

　　這就是他存活的價(jià)值，無(wú)所謂對(duì)得起誰(shuí)對(duì)不起誰(shuí)，因?yàn)樵谏�命面前，很多東西都不值一提。

　　鋼琴師影評(píng)精選（五）：

　　1939年，鋼琴家斯皮曼27歲，每一天在波蘭電臺(tái)彈奏。二戰(zhàn)爆發(fā)了，德軍的飛彈襲中了電臺(tái)，工作人員讓他離開，他搖頭，因?yàn)檫�沒(méi)有彈完那首《肖邦夜曲升C小調(diào)篇》。

　　他決絕地說(shuō)要死也死在家里，

　　他和傾慕的對(duì)象一齊逛街，但是他已經(jīng)不能進(jìn)咖啡店、公園，甚至是街邊的座位。

　　他被迫帶上了衛(wèi)星章，為了生計(jì)賤賣掉鋼琴。

　　全家人被趕到城中央幾個(gè)高墻圈起來(lái)的集中營(yíng)，他只能在餐館里彈鋼琴，換回一點(diǎn)點(diǎn)糧食。

　　他無(wú)數(shù)次目睹德國(guó)人肆意的凌虐、屠殺猶太人，他那彈琴的手搬磚頭，挖土豆。

　　他逃離集中營(yíng)，躲進(jìn)首都公寓廢墟的斷壁殘?jiān)�，如鼠般晝伏夜出不見天日�?/p>

　　為了活著，他喝著已經(jīng)渾濁的水，吃一切能夠當(dāng)作食物的東西。

　　一個(gè)猶太鋼琴師從社會(huì)核心逐漸到被隔絕被摒棄被殲滅。

　　但是他一向沒(méi)有放下過(guò)生命，沒(méi)有放下過(guò)期望。

　　他只落淚過(guò)2次，

　　當(dāng)他被一個(gè)猶奸揪出了人群，他得以幸免，卻從此與親人生死相隔。

　　當(dāng)他最后重新坐在華沙電臺(tái)，演奏樂(lè)曲，一切往如昨日。

　　個(gè)人覺(jué)得影片的奧妙之處，并沒(méi)有單純的反映好人與惡人，猶太人和德國(guó)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的性格表現(xiàn)，而是深刻反映了各種人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的復(fù)雜表現(xiàn)。

　　投靠納粹的猶奸幾次救了鋼琴師一家性命；

　　搶救猶太人的波蘭地下組織成員，打著鋼琴師的名頭到處募捐，然后攜款私逃；

　　德國(guó)軍官為演奏感動(dòng)，包庇躲在德軍臨時(shí)司令部的鋼琴師，送衣送食。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了世界，但人性的復(fù)雜和變化都在這種絕境中凸顯出來(lái)。

　　第一次看到男主角的時(shí)候，只是好奇他的眉毛怎樣會(huì)長(zhǎng)成這樣。之后明白他因?yàn)檫@部影片得了奧斯卡獎(jiǎng)，驚嘆于他在頒獎(jiǎng)典禮上的熱吻。目前了解到他的下一部電影是彼得的“金剛”，很期盼。

　　在這部電影中他的表現(xiàn)真的無(wú)懈可擊，把一個(gè)長(zhǎng)期受到死亡威脅，承受恐懼壓力的男子刻畫的入木三分。

　　個(gè)性是有一段，他藏匿于德國(guó)人的街區(qū)中心。房間中，他不能發(fā)出聲音讓人察覺(jué)房里有人。當(dāng)他又一次因?yàn)轲囸I而在房里尋找食物時(shí)，不留意敲破了一疊瓷盤子，盤子發(fā)出尖銳刺耳的破碎聲，門口隨即傳來(lái)了激烈的拍門聲，他由于恐怖而不斷瑟瑟發(fā)抖，眼神里透出驚恐的神色，那種不知所措，那種魂飛破散，讓人從心底里為他擔(dān)心，不寒而栗，痛徹心扉。

　　心被揪著2個(gè)半小時(shí)，不斷祈禱，快點(diǎn)結(jié)束吧。不管是電影也好，戰(zhàn)爭(zhēng)也好，都快點(diǎn)結(jié)束吧。再也不要讓我看見鮮血了，再也不要讓我聽到槍聲了。實(shí)在太殘酷，太摧殘人了，導(dǎo)演從電影的一開始就這樣折磨著我，一向到最后都沒(méi)有溫暖過(guò)。

　　鋼琴師影評(píng)精選（六）：

　　做為一個(gè)人活著，然后是鋼琴家

　　對(duì)于鼎鼎大名的《鋼琴家》，一向心而往之。因?yàn)槭?002年的片子，再加上，聽說(shuō)獲獎(jiǎng)不少，沖著好萊塢模式的電影去看的，我又自以為是了一把。呵呵，還好自己之前的自以為是讓我對(duì)這電影有了新的理解。

　　片中以二戰(zhàn)為背景，以德國(guó)迫害猶太人為導(dǎo)火索，表現(xiàn)一個(gè)猶太鋼琴家在長(zhǎng)達(dá)近13年的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期內(nèi)如何生存，并堅(jiān)持下來(lái)。說(shuō)實(shí)話，情節(jié)很簡(jiǎn)單，這么說(shuō)下來(lái)，任何人想的都會(huì)是那個(gè)鋼琴家是如何如何的堅(jiān)毅，如何如何的堅(jiān)強(qiáng)，如何如何的英雄，扛過(guò)那么久，并生存下來(lái)。其實(shí)，不然，片中的鋼琴家就是一個(gè)人，一個(gè)超級(jí)普通的人，先是活著。

　　導(dǎo)演沒(méi)有將我們的主人公描述的那么偉大，那么英雄，完全不是好萊塢喜歡的英雄模式。我們的鋼琴家，會(huì)為了五斗米折腰，該有的氣節(jié)在戰(zhàn)爭(zhēng)面前統(tǒng)統(tǒng)不見了。惱人的袖章，一邊罵著不帶，一邊掛在自己的胳膊上；為了飯，乞求一份工作；為了家人，架子是啥？為了生存，跪了，求了，哭了；哪怕低聲下氣求之前的愛慕之人，哪怕裝死人，哪怕那水到嗓子里快惡心的想吐，哪怕像過(guò)街老鼠一樣居無(wú)定所……我們的主人公，在努力的，活著……

　　中間鋼琴家對(duì)于自己的處境到處找人幫忙的時(shí)候，我有點(diǎn)氣憤，為什么不站出來(lái)，為什么不跟他們一齊去奮斗，哪怕死了，也是光榮的。

　　從一開始鋼琴家拒絕朋友的當(dāng)警察的介紹，到之后鋼琴家被那個(gè)警察朋友救了，與父母分散，真的是成也鋼琴，敗也鋼琴。到中間，鋼琴家乞求朋友幫忙送信，朋友說(shuō)“出去很容易，難的是你怎樣在墻的那一邊生活”，再到鋼琴家賣表時(shí)說(shuō)“飯比時(shí)間重要”，最后，鋼琴家找到一個(gè)罐頭，打開的時(shí)候撞見俄國(guó)上校，繼而彈琴，繼而交流，從始至終，鋼琴家?guī)е�罐頭，生怕不見了似的。處處彰顯著一個(gè)人的活法。

　　電影終究是電影，就算是根據(jù)真人真事改編，那終究是電影，那么就有電影特有的潛臺(tái)詞。德國(guó)大兵對(duì)一個(gè)猶太老人的羞辱；一個(gè)孩子的夭折；“若你刺我們，我們不會(huì)流血嗎？若你們抓我們癢，我們不會(huì)笑么？若你對(duì)我們下毒，我們不會(huì)死去嗎？若你加害于我們，我們不就應(yīng)復(fù)仇嗎？”；20波蘭幣一塊牛奶糖，全家人最后的一餐；只有自己的時(shí)候，應(yīng)對(duì)這鋼琴只能動(dòng)動(dòng)手指頭，使勁幻想著音符；生病的時(shí)候，手指依然在彈。

　　全片沒(méi)有將鋼琴家打造的像個(gè)英雄似的，就連搬磚的時(shí)候失誤被德軍打，一向受著，從未用手擋，朋友揶揄他說(shuō)：真期望你彈鋼琴比你搬磚強(qiáng)。我想做為一個(gè)年輕力壯的青年，出點(diǎn)力氣就應(yīng)不算什么，那么，就是我們的鋼琴家在保護(hù)自己的手。

　　最后，翻過(guò)墻去，一片狼藉，渺小的他在廢墟中無(wú)限被放大。在給德軍上校彈琴的時(shí)候，那種自由奔放。戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)不是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)家庭、一個(gè)人的事情。上校手邊的全家福，我想上校幫忙鋼琴家也不僅僅僅是因?yàn)樗�是鋼琴家吧�?/p>

　　“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，你準(zhǔn)備干什么？彈琴吧。”“你為什么穿那件德軍的大衣？我冷。”

　　片中主人公臺(tái)詞不多，但是戲挺足。一個(gè)鋼琴家，要演出的不僅僅僅是他的隱忍和堅(jiān)毅，還有那雙手。

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